Verfasst am: 24/07/2018 | Kategorie: Aktuelles

UNSERE ABSOLVENTEN

Aktuelle Engagements (Auswahl)

Theater:

Erika Mosoniy hat am 04. April 2019 Premiere als Anna in Max Frischs “Biedermann und die Brandstifter” am Theater Poetenpack in Potsdam. Anna Stock, Lisa Störr, Friederike Serr, Erika Mosoniy, Kateryna Shatsyllo, Pia Noll und Marie Sophie Rautenberg spielen am 08. März 2019 noch einmal “Gefalle, Du Schöne” von Amina Gusner im Theater unterm Dach in Berlin. Johanna Kröner ist seit Beginn der Spielzeit 2016/17 an der Landesbühne Niedersachsen Nord (Stadttheater Wilhelmshaven) als festes Ensemblemitglied engagiert. Am 16. Februar 2019 hat sie dort Premiere in “Sonst ist alles drinnen” von Anne Lepper. Timo Beyerling ist seit 2016 festes Ensemblemitglied an der Württembergischen Landesbühne Esslingen. Dort hatte er am 15. Februar 2019 Premiere mit “Gips oder Wie ich an einem Tag die Welt reparierte” von Anna Woltz. Hanna Drill las am 27. Januar 2019 im Berliner PANDA-Theater aus Angela Rohrs Erzählung “Der Vogel”, einer literarischen Auseinandersetzung mit den Frauenschicksalen unter der stalinistischen Verfolgung. Ina Gercke stand vom 25. bis zum 30. Dezember 2018 wieder als “Der kleine Prinz” in der gleichnamigen Erfolgsinszenierung im Admiralspalast Berlin auf der Bühne. Sissi Zängerle, Schauspielerin und Mitglied des Leitungsteams am Bremer Tourneetheater, hatte am 28. September 2018 im Kulturzentrum Lagerhaus Bremen Premiere mit “Benefiz – Jeder rettet einen Afrikaner”, einer Schauspiel-Satire von Ingrid Lausund. Ihre nächste Premiere stand schon am 18. November 2018 im Theater Syke an mit “Ein Sams zu viel” von Paul Maar und Christian Schidlowsky. Daneben ist sie auch regelmäßig mit ihrer Amy Winehouse-Hommage “Meine Sonne ist schwarz” auf Tour. Vivien Prahl hatte am 17. November 2018 Premiere mit “Komplize” von Joe Sutton an der Badischen Landesbühne in Bruchsal. Hartmut Lehnert spielt am Rhein Neckar Theater in Mannheim in der Komödie “Romeo allein an Bord”. Premiere war am 16. November 2018. Magdalena Pohlus und Christian Werner hatten am 09. November 2018 zusammen Premiere in “Schweigen ist Silber” am Theater tri-bühne in Stuttgart. Jorida Sorra ist seit Beginn der Spielzeit 2017/18 Ensemblemitglied am Landestheater Detmold. Am 21. September 2018 hatte sie Premiere als Miranda in Shakespeares “Der Sturm”, am 09. November 2018 als Mrs. Aouda in “In 80 Tagen um die Welt” nach Jules Verne. Carol Schuler gehört seit Beginn der Spielzeit 2017/18 zum Ensemble der Berliner Schaubühne. Dort hatte sie am 24. Oktober 2018 Premiere mit “Champignol wider Willen” von Georges Feydeau unter Regie von Herbert Fritsch. Unter dessen Leitung spielte sie auch schon in “Null” und “Zeppelin” (Schaubühne), “Pfusch” (Volksbühne) und in dem Liederabend “Wer hat Angst vor Hugo Wolf?” (Schauspielhaus Zürich). Stephan König hatte am 24. Oktober 2018 als Schauspieler und Pianist Premiere in “Vierpunktnull. Eine theatrale Revue zur Zukunft der Arbeit” im Kulturmarkt Zürich. Henning Mayer in der neuen Produktion “Menschen. Ämter. Katastrophen. Die Hauptstadt kann warten” des Berliner Kabaretts Die Stachelschweine. Premiere war am 19. Oktober 2018. Magda Decker und Maria Schubert befinden sich seit 2013 im Festengagement am Schauspielhaus Chemnitz. Am 13. Oktober 2018 hatten sie zusammen Premiere als Pattie und Belinda in “Schöne Bescherungen” von Alan Ayckbourn. Anne Greis und Susanne Kreckel sind feste Ensemblemitglieder am Theater Vorpommern. Anne hatte am 06. Oktober 2018 Premiere als Dunjascha in Tschechows “Der Kirschgarten”, Susanne am 07. April 2018 als Sophie in Goethes Lustspiel “Die Mitschuldigen”.

Anja Bothe ist jetzt festes Ensemblemitglied des Jungen Theaters Heilbronn. Dort hatte sie am 29. September 2018 Premiere als Sarah in “Netboy” von Petra Wüllenweber. Christian Ludwig hatte am 23. September 2018 Premiere in der Rolle des Charley Wykeham in der Komödie “Charleys Tante” am Boulevardtheater Dresden. Oliver Beck ist langjähriges Ensemblemitglied an den Landesbühnen Sachsen-Anhalt in Eisleben. Am 22. September 2018 hatte er dort Premiere als Kommissar Jensen in der Komödie “Die Olsenbande dreht durch” von Peter Dehler. Magdalena Thalmann hatte am 20. September 2018 Premiere in “Die Liebeswürdigen – eine Komödie in acht Episoden” im Theater Zukunft in Berlin Friedrichshain. Maria Jany und Sebastian Freigang gehören zum Ensemble am Berliner Kriminal Theater. Maria hatte am 19. September ihre nächste Premiere mit “Passagier 23″ nach dem Bestseller-Roman von Sebastian Fitzek. Am Jungen Theater Bonn ist Katharina Felschen seit Jahren fest engagiert. Am 08. September 2018 spielte sie im Rahmen einer Koproduktion am Euro Theater Central Bonn “Weißes Kaninchen, rotes Kaninchen” von Nassim Soleimanpour. Jurij Schiemann ist festes Ensemblemitglied am Deutsch-Sorbischen Volkstheater Bautzen. Dort hatte er am 07. September Premiere mit “Holzers Peepshow” von Markus Köbeli. Ingmar Skrinjar seit dem Jahre 2010 Ensemblemitglied am Analogtheater Köln. Am 05. September 2018 hatte er Premiere mit “Die Psychonauten: Asche”. Caroline Pischel befindet sich seit 2017 im Festengagement am Theater der Altmark / Landestheater Sachsen-Anhalt Nord in Stendal an und debütierte dort mit der Titelrolle in der “Antigone” des Sophokles. Am 02. September 2018 hatte sie Premiere als Gretchen in Goethes “Faust. Der Tragödie erster Teil”. Lisa Störr und Florian Ludwig hatten am 24. August 2018 mit dem Ensemble Theater in der Kirche e.V. Premiere mit “Lysistrate” von Aristophanes. Mit dieser Produktion sind sie bis November in diversen Brandenburger Dorfkirchen zu erleben. Minouche Petrusch ist seit 2010 Ensemblemitglied am Theater o.N. in Berlin. Im Herbst 2018 ist sie dort u.a. in “Wachträume – Ein Panoptikum” und in der musikalischen Peformance “Klangquadrat” zu erleben. Naja Marie Domsel gehört seit einigen Jahren zum Freien Schauspiel Ensemble in Frankfurt. In der Spielzeit 2018/19 spielt sie dort in “Ich werde sein. Das Drama Rosa Luxemburg”. Lena Kluger gehört zum Ensemble am Schnürschuh Theater Bremen. In der Spielzeit 2018/19 ist sie dort u.a. in “Jihad Baby!” von Daniel Ratthe, “Herr Lehmann” nach dem gleichnamigen Roman von Sven Regener und in “PapaYoloEpicFail” zu sehen. Lena Heimannsberg gehört zum Ensemble am Boulevardtheater Dresden. Hier ist sie in dieser Spielzeit in “Spuk unterm Riesenrad” zu erleben. weiterlesen…

Verfasst am: 18/03/2012 | Kategorie:

Fächer

 

Schauspiel

 

1. und 2. Trimester: Vorübungen, Improvisationen, Grundlagen schauspielerischen Handelns

  • - Beobachtungs-, Konzentrations-, Phantasie-, Partner- und Sensibilisierungsübungen
  • - begriffliche Klärungen: Situation, Vorgang, Drehpunkt
  • - Entwicklung eines „Ensembles“ und die Erfahrung, der in gemeinsamer Arbeit geltenden ethisch-
  •   moralischenRegeln (künstlerische Disziplin, Verantwortungsbewusstsein, Kritik- und Konfliktfähigkeit, Fleiß)
  • - Entwicklung von Spielfreude und damit verbunden die Erfahrung der Untrennbarkeit von Ernsthaftigkeit und
  •   Spaß.

 

2. bis 8. Trimester: Szenenstudien

  • - Textanalyse (die Fabel und das Thema des Stücks, das stückauslösende Ereignis, der Grundkonflikt))
  • - der Autor und seine Zeit – die historische, soziale und kulturelle Situation zur Zeit der Entstehung des
  •    Stückes und der Epoche, in der das Stück spielt
  • - die Figur, ihre soziale Stellung, ihr Konflikt und ihr Ziel
  • - Bezüge zur Gegenwart
  • - Begegnung mit unterschiedlichen dramatischen Texten
  • - Improvisation und Fixaktion
  • - der Aufbau einer Handlungskette
  • - die Entwicklung des gestischen Materials
  • - die Besonderheiten des Partnerspiels

Um sehr früh den Kontakt zum Publikum herzustellen und den Schülern  Ensemblearbeit erlebbar zu machen, werden die Ergebnisse der Szenenstudien in schulinternen und öffentlichen Präsentationen vorgestellt.

 

9. Trimester: Abschlussinszenierung und öffentliche Vorstellungen

  • - die Abschlussinszenierung ist ein wichtiger Schritt zum professionellen Arbeiten
  • - ging es bisher meist nur um Ausschnitte, geht es jetzt um die ganze Rolle
  • - an Stelle einer Szene wird nun ein Stück gespielt
  • - der Lehrer wird zum Regisseur, der Schüler zum Schauspieler
  • - war der Fokus in den Szenenstudien auf konkrete Ausbildungsziele gerichtet, richtet er sich nun stärker
  •   auf dasPublikum
  • - die Schüler lernen „Theatermachen“, sie kümmern sich um die Bühnenmusik, Dekoration, Kostüme,
  •   Requisiten, Beleuchtung, Werbung
  • - da die Abschlussinszenierungen in der Regel sechs- bis zehnmal gespielt werden, entstehen für
  •   die Schüler große Anforderungen, Disziplin und Zuverlässigkeit, körperliche und mentale
  •   Kondition betreffend
  • - durch die Reaktionen des Publikums lernen die Schüler ihre Wirkungen kennen, zu steuern und
  •   zu kontrollieren

 

Monologarbeit

Zum Abschluss der Ausbildung werden mindestens drei Monologe für Vorsprechen an Theatern gearbeitet  mit denen die Absolventen sich auch der ZAV vorstellen.

 

 Schauspiel vor der Kamera (Camera-Acting)

  • - die natürliche Wirkung des Schauspielers und seine Glaubwürdigkeit im Film / TV
  • - der private Moment / das Sein
  • - der Dialog im Film
  • - die Drehbuchanalyse
  • - das selbständige Erarbeiten eines Charakters
  • - die Beziehung Regie – Schauspieler
  • - die Beziehung Schauspieler – Kamera
  • - die Kamera, ihre Einstellungen und das entsprechende Spiel in diesen Einstellungen
  • - die Techniken der Darstellung (Erörterung der verschiedenen Schauspielmethoden)
  • - die Bildauflösung einer Szene
  • - das Arbeiten mit Anschlüssen (“Continuity“) und mit Markierungen
  • - das Casting (die Vorbereitung und die Beziehung  Caster – Schauspieler)
  • - der Arbeitsmarkt für Film- und Fersehschauspieler  (Agenturen, Castingbüros, Bewerbung,
  •   Photos, showreel)


Sprecherziehung

Der Unterricht findet in Gruppen-, Kleingruppen und Einzelunterricht statt.

Wir vermitteln folgende Inhalte:

  • - Entspannung, Spannung, Grundspannung
  • - physiologische Sprechatmung/Atemstütze
  • - Körperzentrum als Basis des Sprechens
  • - das Beherrschen einer flexiblen, tragbaren und belastbaren Stimme
  • - präzise Artikulation entsprechend den neuesten Regeln der Hochlautung
  • - das Sprechen als künstlerische Handlung
  • - Diktion
  • - Methoden für die eigenständige individuelle künstlerische Interpretation von Texten (Drama, Lyrik, Prosa)
  • - Kraftstimme und andere extreme Stimm- und Sprechleistungen
  • - Koordination und Integration von Stimme, Sprache und Körper im Sinne der Anwendbarkeit für die Szene

Darüber hinaus begleiten wir die szenischen Arbeiten regelmäßig durch Probenhospitationen und fachliches Feedback.

 

Körper-Stimm-Training

Ergänzend zum Fach Sprecherziehung bietet die Schule ein klassenübergreifendes Körperstimmtraining mit hauptsächlich folgenden Inhalten an:

  • - Ergänzende Arbeit an stimmlicher und körperlicher Lockerung und Durchlässigkeit
  • - Ergänzende Arbeit am körperstimmlichen Zentrum und Training von Körperstimmimpulsen
  • - Sprechen in unphysiologischen Haltungen und Spannungszuständen
  • - Training der Kraftstimme

 

Gesang

Der Unterricht findet begleitet in Gruppen-, Kleingruppen-, und Einzelunterricht statt.

Entwicklung der Singstimme hin zur Gesangsstimme im Hinblick auf das Repertoire des Bühnengesangs für den Schauspieler: Lied, Song, Chanson, Brecht-Bühne, Musical und Operette

  • - Funktionales Stimmtraining und Grundlagen der klassischen Stimmbildung
  • - Atem- und Körperarbeit
  • - Klangbildung
  • - Musikalität
  • - Bühnengesang
  • - Interpretatorische Arbeitsweisen, Liedinterpretation
  • - Grundlagen der schauspielerischen Liedgestaltung
  • - Einbinden von Gesangdarbietungen in den szenischen Arbeiten

 

Musik

Ziel der Ausbildung ist die Befähigung zum selbständigen musikalischen Handeln. Dabei werden zunächst Grundkenntnisse in Musiktheorie und Musikgeschichte vermittelt, auf deren Basis praktische Fähigkeiten erarbeitet und trainiert werden. Die Verbindung zu den Anforderungen des Schauspielerberufes wird permanent hergestellt durch die Einbeziehung musikalischer Beiträge in die Szenenstudien und die Abschlussinszenierung.

 

1. bis 3. Trimester: Grundlagen

  • - Rhythmuslehre
  • - Notenlehre
  • - Harmonielehre

 

4. bis 6. Trimester: Theorie und Praxis

  • - Einführung in den Tonsatz
  • - Überblick über die abendländische Musikgeschichte von den Anfängen bis zur Gegenwart
  • - Ensemblesingen

 

7. bis 9. Trimester: Anwendung

  • - Befähigung zum selbständigen gemeinschaftlichen Einsingen
  • - selbständige Erarbeitung von Solo- und Chorstimmen nach dem Notentext
  • - Konzeption, Erarbeitung und Umsetzung der Bühnenmusik für Szenenstudien und Abschlussinszenierung

 

Tanz / Ballett

Das Unterrichtsfach Tanz als Handwerkliches Ausbildungsmodul gliedert sich in drei Bereiche:

  • - Ballettunterricht
  • - Tanz (Historischer Tanz – Gesellschaftstanz und Folklore)
  • - Jazz Dance

Der Tanz dient der Bewusstmachung und dem Training der Steuerungsmöglichkeiten des Körpers.  Weiterhin ist die Gruppenarbeit und das choreographische Verständnis wesentlicher Bestandteil dieses Faches. Die Fähigkeit eines Schauspielers, musikalischen Darstellungsanforderungen gerecht zu werden, ist das Ziel

 

Fechten

Bühnenfechten mit seinen besonderen Anforderungen für Schauspieler ist ein handwerkliches Fach in unserer Ausbildung. Partnerarbeit, Bewegungsreaktion und körperliche Geschicktheit verbunden mit Elementen des Bühnenkampfes werden trainiert. Eine szenische Fechtchoreographie wir zum Fachabschluss präsentiert.

 

Akrobatik / Bühnenkampf

Durch die sportlich-artistische Konditionierung erwerben die Schüler Kraft und Ausdauer. Das Training von Elementen wie Handstand und abrollen, Kopfstand, Rollen vorwärts und rückwärts, Balance, Schulterlauf, Pyramiden, Flugrollen, Salto vorwärts und rückwärts,  Flickflack und ähnlichem gewinnen sie körperliche Sicherheit und erweitern ihre  artifiziellen Fähigkeiten. Darauf aufbauend erlernen sie Grundlagen für die Darstellung von Kampfszenen auf der Bühne. Ähnlich wie beim Bühnenfechten geht es dabei um die Kausalität von Aktion und Reaktion und kontrollierte Partnerbeziehung.  Grundlegende Elemente dabei sind: Schläge, Tritte, Sprünge und Würfe (aus verschiedenen Kampfsportarten).

Die Schüler erarbeiten am Ende des Kurses die Choreografie einer Bühnenkampfszene, die sie in einer schulinternen Präsentation vorstellen

 

Pantomime

Der Unterricht vermittelt die Grundlagen pantomimischer Techniken und nonverbalen Handelns. Damit erweitert er die darstellerischen Möglichkeiten der Schüler im Sinne eines stilisierten und überhöhten Spiels.

Auf der Basis der erlernten Techniken und ihrem Training erarbeiten die Schüler kurze Sujets, die sie pantomimisch darstellen.


Theater und Gesellschaft

(Theatergeschichte / Theatertheorie / Dramaturgie/Sozialkunde)

Theater steht immer im gesellschaftlichen Kontext, spiegelt politische und soziale Veränder-ungen, sowie die sich stets wandelnde Rolle des Individuums in der Gesellschaft.

Jedes Trimester hat jeweils ein sozio-gesellschaftliches Thema im Fokus, das historisch, ge-sellschaftspolitisch und zeitaktuell analysiert wird, sowie in Wechselwirkung mit der Lebens-wirklichkeit der Studierenden steht.

Bestandteil des Unterrichts ist die Vermittlung des Gesamtüberblicks der Theatergeschichte, die Lehre von grundlegenden Theatertheorien, das Erlernen von Analysefähigkeiten von Theatertexten und Inszenierungen, sowie die Anwendung von dramaturgischen Methoden.

Die Studierenden bekommen nicht nur ein fundiertes Wissen des Theaters im Wandel der Zeit, das ihre kritische Reflexion sensibilisiert und schärft, sondern erhalten auch spezifisch die Fähigkeiten der Text-, Figuren- und Plot-Analyse, sowie das Rüstzeug zur Analyse aktueller Inszenierungen.

Ein besonderer Wert wird auf den Diskurs innerhalb des Unterrichts gelegt, sowie auf die werkimmanente analytische Arbeit.

Trimester-Themen: (exemplarisch)

  • - Individuum und Gesellschaft
  • - Familie und Gesellschaft
  • - Ökonomie/Arbeit und Gesellschaft
  • - Theatertheorie im Spiegel der Gesellschaft
  • - Welttheater im gesellschaftlichen Kontext
  • - Liebe/Krieg und Gesellschaft

 

Trimester-Aufgaben: (neben den laufenden Trimester-Arbeiten)

  •  - Textanalyse / Griechische Antike bis zu Postdramatischem Theater.
  •  - Theaterbesuche / Aufführungsanalyse an aktuellen Beispielen.
  •  - Rezeption theatertheoretischer Texte.
  •  - Angewandte Dramaturgie / am Beispiel des Programmheft-Konzepts/Gestaltung.
  •  - Stückdramaturgie / am Beispiel der Szenischen Lesung (inklusive Strichfassung/Konzept).
  •  - Einzel- und Gruppenreferate / innerhalb der Schwerpunktthemen.

 

Prüfungen:

Am Ende des 3. Trimester wird eine schriftliche Zwischenprüfung absolviert, am Ende des 6. Trimesters die schriftliche Abschlussprüfung.


 

Verfasst am: 18/03/2012 | Kategorie:

Ausbildungsinhalte

 

Allgemeine Ausbildungsziele

Die Ausbildung an der Schauspielschule Berlin des Europäischen Theaterinstituts e.V. soll ihre Schüler befähigen, als Schauspieler in einer vielgestaltigen und sich ständig verändernden Theater- und Medienlandschaft als selbständig schöpferische Persönlichkeiten zu bestehen. Sie sollen sich kulturell und sozial gebildet, methodisch und handwerklich kompetent in die unterschiedlichsten Ensembles integrieren können. Den Erfordernissen der Praxis folgend stützt sich die gesamte Ausbildung, die vielfältigen Anregungen des Welttheaters aufnehmend, auf die methodischen Ansätze von Stanislawski und Brecht.

Somit  richtet sich die Ausbildung fächerübergreifend

  • - auf die Entwicklung und ständige Erweiterung der körperlichen, stimmlichen und sprachlichen
  •    Ausdrucksfähigkeit,
  • - auf den bewussten Umgang mit Atem, Stimme und Artikulation,
  • - auf  die Ausbildung der Gesangsstimme und der musikalischen Grundfertigkeiten, um im Theater
  •   spartenübergreifend auch in Musical, Revue, Kabarett  und Konzert wirken zu können,
  • - auf den gestischen Charakter des Sprechens und Singens,
  • - auf den Erwerb und die Entwicklung szenischer Fantasie,
  • - die Fähigkeit, Stücke, Figuren und Vorgänge intellektuell und emotional und in ihrer historischen und
  •   sozialen Determiniertheit  zu erfassen,
  • - auf die Vermittlung der Spezifik des Spiels vor der Kamera und die Erfahrung der persönlichen Wirksamkeit,
  • - auf Beobachtungsfähigkeit, Konzentrationsfähigkeit, Sensibilität, Spielwitz und Spielfreude,
  • - auf den Erwerb von Grundkenntnissen der Theatergeschichte, Dramaturgie und Kulturgeschichte und die
  •   Erarbeitung und Analyse von epochenübergreifenden Themenschwerpunkten.

Durch die frühe öffentliche Präsentation der Ergebnisse der Szenenstudien und die Serie von Vorstellungen der Abschlussinszenierung sollen die Schüler kontinuierlich an die Kommunikation mit dem Publikum als den eigentlichen Adressaten ihres Spiels herangeführt werden.